GORAN FILIPEC | PRESSE

FRANZ LISZT: DANCES Goran Filipec (Naxos)

CRESCENDO, 05/2019

Schon im vergangenen Jahr setzte der kroatische Pianist Goran Filipec ein deutliches Signal, als er ein glasklar pointiertes, geradezu virtuoses Scarlatti-Album herausbrachte. Jetzt hat der 37-jährige Liszt-Spezialist eine komplette CD mit Tanz-Sätzen des Klavier-Revolutionärs eingespielt Er berücksichtigt endlich auch alle vier Valses oublijes aus Liszts letzter Schaffensphase, die in ihrem sperrig-asketischen, experimentellen Charakter diesen Tanz des 19. Jahrhunderts schon zu demontieren und auszuhöhlen beginnen. Dann folgen drei späte Csärdäs und die dämonische Mephisto-Polka, in denen Liszt seine eigene Virtuosität ad absurdum führt, als würde er, der Gottesmann, hier am Ende seiner Tage bereits mit dem Teufel tanzen. Filipec versteht es glänzend, die unfassbare Modernität dieser klingenden Abstraktionen in nackte, schlackenlose Materie zu bündeln. Eine seltene chopineske Mazurka und vier intakte Walzer des mittleren Liszt dagegen meistert er mit der unwiderstehlichen Eleganz und der leuchtenden Akrobatik eines echten Verführers. Er entpuppt sich so als unglaublich souveräner und charismatischer Liszt-Magier, der die Bravour eines Hornwitz oder Cziffra mit der rigorosen Präzision heutiger Virtuosen zu verbinden weiß. 

Discos recomendados de Ritmo

RITMO, 03/2019

Todo un lujo la experiencia de volver a escuchar al pianista Goran Filipec en su retorno a la serie Liszt con un programa sólido y bien diseñado, bajo el título de Danzas. Aunque esta referencia puede llevar a engaño, hasta el punto de hacernos creer que estamos ante piezas menores del compositor húngaro, nada más lejos de la realidad, pues entre ellas se encuentran al menossiete de las creadas en su último periodo compositivo (Valses oubliées, Czardas), con anticipaciones estilísticas que servirán de puente a las que traerán Debussy y Bartók.

El pianista croata tiene un virtuosismo que no abruma, apostando con su potente técnica por una claridad extrema que incrementa con un instrumento (Shigeru Kaway) del que obtiene una gama de sonidos y color impresionantes. Este paseo por piezas bailables, viene a confirmar su versatilidad y comprensión del mundo lisztiano, en el que no solo muestra brillantez técnica para expresarse de manera electrizante pero bien calibrada en el Grand Galop cromático, así como en las temibles Czardas, que completa con creatividad y exuberancia imaginativa en sus contrastes de rápido-lento, sino que también profundiza (Valses) en los aspectos poéticos y contemplativos con una sensibilidad y luminosidad que no estamos habituados a escuchar actualmente. Un disco al que necesariamente hay que abrir un hueco.

LISZT Poems (Filipec)

GRAMOPHONE, 12/2018

The performances of the Croatian pianist Goran Filipec, who has already contributed two volumes to the Naxos Liszt series, are nothing short of superb. A seasoned and perceptive Liszt player, Filipec commands vast technical resources and a shimmering, beautifully expressive sound. His idiomatic grasp is such that, if we didn’t have the final versions of these works, Filipec’s take on the earlier drafts would go a long way towards compensation. With its blend of unusual yet recognisable repertory and first-class pianism, this is a release you won’t want to miss.

LISZT Dances (Filipec)

MUSICWEB INTERNATIONAL, 10/2018

There are many great Liszt interpreters on record, and, to name a few, one could cite Brendel, Arrau, Lazar Berman (especially in his earlier years), Craig Sheppard (now somewhat forgotten) and maybe one could add Argerich, though she has played comparatively little Liszt. Also, there are many notable young pianists vying for elbow room among Lisztians, including Aleksandra Mikulska whose very splendid Liszt CD on Genuin I reviewed here (review). One could now also make a strong case for Goran Filipec, clearly a talent to watch, perhaps not only in this repertory, but other keyboard fare as well. 

LISZT Complete Piano Music: Dances (Filipec)

GRAMOPHONE, 09/2018

This is Vol 49 of Naxos’s Liszt Complete Piano Music and must count among the most successful of the series, not merely because of Filipec but because of the felicitous programme. It provides a dance sequence that is both consistently varied in metre (waltzes followed by csárdás, polka, mazurka, more waltzes and two galops) and has some of the brilliant virtuoso works of the late 1830s rubbing shoulders with their experimental near-namesakes of half a century later: compare, for instance, the four Valses oubliées (1881 84, tracks 1 4), played with immense charm, and the four earlier waltzes (tracks 10 13) that prompt Filipec’s most ardent, unfettered displays of virtuosity, exploiting the full sonority of his Kawai grand. The final two tracks feature the rarely heard simplified version of the Grand galop chromatiquesucceeded by the celebrated original, a crowd-pleaser with which Liszt often ended his recitals. To put Filipec’s bravura performance of this in perspective, both Ogdon and Lang Lang are a full 27 seconds slower; only Fiorentino and Cziffra (who owned the piece) are faster and – hush! – I think I prefer the Croatian.

Filipec has three of the most important attributes that make a great pianist: artist, architect and acrobat. 

Le danze lisztiane nel pianismo di Filipec

LA VOCE DEL POPOLO, 06/2018

Da questa felice unione risulta il tono malinconico e gentile, di rara e pensosa leggerezza, di cui sono intrisi tutti e quattro i valzer, che conquistano l’ascoltatore con impareggiabile charme. Ed è appunto questo charme, questa signorilità, e le tante sfumature di codesto fluido paesaggio emotivo che emergono nell’incantevole e raffinata interpretazione di Filipec. Nell’ultimo e più spettacolare valzer, Filipec trasmette “l’ansia” iniziale del brano rilevandone brillantemente anche il suo aspetto virtuosistico.


Fanno seguito tre csàrdàs, sull’ultimo dei quali, “Csàrdàs macabre”, ci vogliamo soffermare. Il “Csàrdàs macabre” risale al 1881-82, all’ultimo periodo lisztiano, e si rifà alla sfrenata danza popolare ungherese; ma la trasmutazione del modello è radicale, tanto da diventare un ricordo rarefatto e farsi veicolo di visioni lugubri e di angosciate premonizioni. Il linguaggio armonico si fa scabro e aspro fino a configurare una modernità sorprendente fin dall’inizio; alludiamo alla successione “proibita” delle quinte parallele che ne segna l’inizio. Filipec, con trascinante e incisiva emotività – attento come sempre al rigore della struttura forma – dà vita, con scultorea ed elementare potenza sonora, alla precipitante drammaticità, alle allucinate tempeste interiori, ai tanti turbamenti di queste pagine.

Paganini at the Piano: Classics Today's Review

CLASSICS TODAY, 4/2018

The work requires a pianist with the stamina of an ox and the ability to produce huge, unrelenting sonorities. Filipec not only takes Hambourg’s daunting demands in stride, but also makes the music’s monumental posturings seem more important than they are.

Ignaz Friedman’s Paganini Studies operate on a higher level of musical imagination and pianistic ingenuity, and Filipec clearly revels in the idiom, milking the slower variations for all they’re worth, albeit within the bounds of good taste. 

https://www.classicstoday.com/review/paganini-at-the-piano/

Gramophone Editor's Choice: Bersa's Piano Music

GRAMOPHONE, 3/2018

If I haven’t yet mentioned Goran Filipec’s performances it’s because he basically left me stunned and speechless from the first notes, and I’m still recovering! This pianist commands a transcendental technique and possesses an unflappable sonority that refuses to splinter, notwithstanding Bersa’s thickest onslaughts. He unleashes shattering fortissimos that never lapse into banging and conveys the kind of textural diversity needed to bring this composer’s demanding keyboard idiom to life. Grand Piano’s vibrant sound does both pianist and composer ample justice. I cannot recommend this release highly enough and, needless to say, I look forward to Vol 2.

https://www.gramophone.co.uk/feature/the-best-new-classical-albums-march-2018

Strepitosa interpretazione del pianista Goran Filipec

LA VOCE DEL POPOLO, 3/2018

Confessiamo di sentirci travolti e incantati da tutto questo splendore virtuosistico, da questa fantasmagorica creatività e sensibilità poetica di tali musiche, che poggiano, comunque, sempre su un ineccepibile gusto e calibratura; brani, che nel nostro caso, vengono valorizzati in somma misura dalla strepitosa interpretazione di Goran Filipec, definito, giustamente, dal critico Jed Distler del portale ClassicToday, “talento prodigioso”. Ma questo lo sapevamo già.


L’album contiene le variazioni di Mark Hambourg e Ignaz Friedman, entrambe basate sui Capricci paganiniani n. 24 e n. 5, pur differendo nelle loro peculiarità di stile e d’ispirazione. Il primo scrive in maniera piuttosto magniloquente, accentuando i contrasti dinamici tra le singole variazioni, mentre il secondo, spiritello alquanto bizzarro, raffinato e fantasioso, cuce insieme una sequela di deliziosi pezzetti musicali di carattere spesso contrastante. Si prosegue con Ferruccio Busoni, ossia il suo noto brano “Introduzione e capriccio”, e con le trascrizioni di Michael Zadora dei Capricci n. 4 e n. 19 di Paganini.


Ancora una volta dobbiamo constatare in Filipec la sua marcata e versatile personalità musicale, il virtuosismo mozzafiato, la freschezza d’ispirazione, il senso del grandioso e della magniloquenza, l’imperiosa e quasi sferzante incisività del tocco, l’impetuosità risoluta e incalzante, il fascino e il garbo con cui passa dalle atmosfere più parossistiche alla liricità raccolta e meditata, a volte venata di malinconia, alla vivacità trionfante e alla giocosità; e via via in una miriade di climi e stati d’animo, facendo così rivivere ogni variazione nel suo particolare (Hambourg, Friedman).

Deux decouvrtes au festival Liszt en Provence

LE DAUPHINÉ LIBÉRÉ, 08/2017

Le piano Fazioli a tremblé, murmuré, grondé et le public est resté les souffle coupé devant le génie d'interpretation de Filipec. Que dire de la dextérité et la vigueur du pianiste dans la Campanella! Il se joue des difficultés et parcourt l'oeuvre avec passion. Le public a été porté sur cette vague musicale. 

Goran est un passeur d'émotions. Pas encore reconnu en France, il ne tardera pas à figurèrent haut des affiches es festivals réputés, et Liszt en Provence pourra se vanter de l'avoir comme tant d'autres génies  découvert en avant-première. 

Una nuova sfida per Goran Filipec

LA VOCE DEL POPOLO, 11/2017, Patrizia Venucci Merdžo

Reduce dai successi lisztiani che lo hanno fatto vincere il Premio “Franz Liszt” dell’omonima società di Budapest per il migliore CD del 2015 in assoluto, il pianista fiumano Goran Filipec ha inciso ultimamente, sempre per la “Naxos”, le “Sonate complete per clavicembalo del vol. 19”, di Domenico Scarlatti (1685 – 1757). Passare da Liszt a Scarlatti rappresenta un salto stilistico funambolico, che non tutti i pianisti se la sentirebbero di affrontare.

Viaje al complejo universo de Liszt

CLARÍN, Revista Ñ, 11/2016, Buenos Aires, por Sandra de la Fuente

 

El pianista croata Goran Filipec habla un castellano impecable, aprendido en sus numerosos viajes a nuestro país. Hace más de una década se presentó por primera vez en Ushuaia, ciudad a la que regresó para tocar en casi todas las ediciones del festival de música que se desarrollaba en el punto más austral del país.....

Goran Filipec omaggia Liszt: virtuosismo eccezionale

LA VOCE DEL POPOLO, 11/2016, Patrizia Venucci Merdžo

Non sempre è facile iniziare un discorso critico su uno specifico evento musicale se lo scrivente risulta essere ancora sotto l’impressione di una miriade di sensazioni e suggestioni suscitate da un particolare accadimento concertistico. Alludiamo al concerto pianistico di Goran Filipec e alla presentazione del suo stratosferico cd “Grandes études de Paganini”, dedicato a Franz Liszt e “coronato” dal prestigioso “Grand prix du disque”, della Società Franz Liszt di Budapest, come migliore interpretazione discografica lisztiana del 2015. Un concerto eccezionale, tenutosi al Teatro Nazionale Croato “Ivan de Zajc” di Fiume, da iscrivere negli annali del TNC, che ha palesato l’imponente misura del pianismo del concertista fiumano, le cui personali interpretazioni conquistano anche le platee più esigenti e la critica più viziata...

Liszt-Paganini Studies

GRAMOPHONE, 6/2016

Paganini was already 46 when he first left his native Italy for a series of concerts throughout Europe. The effect of his playing on the younger generation of composers was profound and lasting, most notably on Berlioz, Schumann and Liszt. Among the works that made such a impression were his 24 Caprices, Op 1, for solo violin. Liszt set about writing a set of studies using Paganini’s material with the specific purpose of emulating on the piano the equivalent level of technical difficulty (and which, he hoped, would have a similar effect on the audience)...

Poderoso y sutil, en cantidades justas

LA NACIÓN, Buenos Aires

Dueño de una técnica asombrosa y un digno exponente de los modos de aproximación musical de la escuela pianística de Europa oriental, Filipec pone todas sus habilidades y destrezas, que, decididamente, son muchas, al servicio de un tipo de expresión intensa, aplomada, sensible y artesanal según las características de cada una de las obras que interpreta. [...]

El resto estuvo dedicado a los tres primeros grandes románticos del piano. En primer término, fue la tercera balada de Chopin y, después de la pausa, Humoreske Op. 20, de Schumann, y Valle de Obermann , de Liszt. Y en este repertorio, Filipec demostró ser un auténtico y brillante heredero de aquella escuela europea oriental que remite a Emil Gilels, Sviatoslav Richter y Lazar Berman. Poderoso y sutil en las cantidades justas, con una capacidad ilimitada para frasear y profundizar con poesía en los pasajes más tremendos, Filipec hizo caso omiso de las infinitas dificultades que pueblan con generosidad esas tres partituras y se dedicó a hacer música.

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© 2018 Goran Filipec  |  Photo credits: Petar Fabijan (Homepage), Stephany Stefan (Bio) & Cristian Bota